市场缺口催生“艺术品共享”市场
目前,中国艺术品交易市场已经达8000亿元规模,与艺术品紧密相关的装饰礼品和工艺品市场也都接近1万亿元的规模。不过,除了有实力的投资者外,在高端艺术品的装饰方面,由于价格、购买渠道等因素,依然存在一定的市场缺口。在共享经济的大潮下,一些机构也开始提供艺术品租赁,以满足某一时段内对公共空间的装饰需求。
“艺术品租赁”的概念最早起源于加拿大,又被称为“艺术银行”。其通常由相关机构提供资金支持,购买本土年轻艺术家的作品,再租赁给企业或个人,为大众提供接触和欣赏艺术品的机会。此后在欧美不少国家成为了一项较为成熟的行业,为各类高端酒会、发布会等提供艺术品布置和租赁以彰显品质和档次。
在北京大学文化产业研究院副院长陈少峰看来,艺术品租赁之所以在欧美国家盛行,缘于人们普遍具有艺术消费习惯和一定的艺术鉴赏能力,消费人群庞大。虽然近年来艺术品租赁作为“舶来品”进入中国,但国内尚未培育起消费观念,有一定消费能力的人更愿意直接购买作品。再加上一些艺术家出于对个人作品运输、保管安全的考虑,不愿让作品以租赁的形式在市场上流通,导致一些机构和个人虽然想租赁,却苦于没有心仪的作品。
对此,翁羽喆透露,装饰租赁方面,目前商场、办公楼等商业空间的艺术品租赁需求居多。优势显而易见——可以花相对合理的费用租到价格高昂的艺术品,并可定期更换。但由于市场尚未成熟,也必然存在一定的问题,例如艺术品的保全:“通常我们会通过租赁协议和买保险的方式,当然也会用密封展柜来维护艺术品的安全,但是这种方式投入成本偏大。因此目前多是短期租赁,很少有长期的。”
不管是艺术品共享、还是艺术品装饰,艺术正在逐渐与高品质生活空间无缝对接。对于未来市场的发展大趋势,翁羽喆表示:”可以看到如今大家已经逐渐从追求视觉冲击力,到更深层次的挖掘艺术品背后的本质,相信随着大众鉴赏品质的逐步提高,市场也会越发成熟。”
艺术品租赁之所以在欧美国家盛行,缘于人们普遍具有艺术消费习惯和一定的艺术鉴赏能力,消费人群庞大。虽然近年来艺术品租赁作为“舶来品”进入中国,但国内尚未培育起消费观念,有一定消费能力的人更愿意直接购买作品。再加上一些艺术家出于对个人作品运输、保管安全的考虑,不愿让作品以租赁的形式在市场上流通,导致一些机构和个人虽然想租赁,却苦于没有心仪的作品。——北京大学文化产业研究院副院长陈少峰
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