光影变幻间 寻找二七滨江的精神文化之源

　　沿解放大道前行至二七路，走进一条两边种满“生命艺雕”的银杏大道，步入伟鹏万科御玺滨江的大门。透过玻璃，依稀看到红枫、晚樱、迎客松等，宛如一幅秀丽的山水画。

　　乘电梯而下，出现在眼前的巨幅铜片墙，让人震撼。在庭院的艺术景墙上，一模一样的2948片铜片，经过精密测量设计后，再一片一片安装。映着水景，阳光和微风，千里波涛，化身为龙，为整个场地注入生动的魂魄。

　　实景图

　　水景之上，有一棵树龄约30年的紫薇树，待紫薇花开，水景缓缓流淌，水雾若隐若现，在阳光的照射下映射着艺术景墙，东方艺术的文化内涵悄然心生。

　　实景图

　　这就是图石设计团队为御玺滨江量身打造的景观墙，以龙为主题，“蛟龙潜匿隐苍波”，似乎是对这一景观的完美诠释。

　　实景图

　　这一面墙，藏在御玺滨江下沉庭院，而原本简单的铜片墙，在光影变幻间，化身为龙，潜藏在景观墙之中，“隐”、“藏”二字，掩藏锋芒，但又不失威严。

　　实景图

　　“这无疑是对项目场地精神的最恰当表达。”图石设计总监何杨说。游走其间，移步换景，光影变幻，让人着迷。

　　冥冥之中的巧合

　　龙，是中华民族的图腾，是中式文化的代表符号，显威严尊崇之气，历史悠久。万科与“龙”，之间，又是一个不得不说的故事。

　　实景图

　　2015年，参展米兰世博会，万科馆以“食堂”为主题，以“盘龙”为建筑形象，整个场馆形似一条腾飞的红色巨龙。

　　说万科馆像一条“龙”，是因为它长了一身栩栩如生的龙鳞——它既有神话主义的色彩，又有中国自然风光和自然主义的写意——万科馆外包裹了4000多片瓷瓦，宛如龙鳞。

　　在米兰世博闭幕之后，除意大利馆之外，所有场馆都将被拆除。但万科馆上的每一片瓷瓦将得以留存。根据“龙•计划”的构想，米兰世博会结束后，万科馆外立面4000多片“龙鳞”——陶板，将面向社会公众进行公益众筹，所得款项用于五龙庙环境整治项目。

　　修缮后的五龙庙(实景图)

　　故事的开端，始于丁长峰的一念之间。2015年万科参与了米兰世博会，当里伯斯金从中国山水画意蕴中提炼出的万科馆，偶然收获了一座盘龙造型;当中国传统文化中敬拜神龙、风调雨顺的农业思想与米兰世博会“feeding the planet”的主题暗合，丁长峰心心念念的五龙庙的未来，顺理成章地成为了万科馆后世博遗产计划的核心内容。

　　修缮前资料图(实景图)

　　山西芮城县广仁王庙，俗称五龙庙，是目前已知的四座唐代木构之一，最早的道教建筑。

　　2015年6月8日在米兰世博会万科馆，王石认捐第一块“龙鳞”。

　　从万科“盘龙”到山西五龙庙，从米兰梦回唐朝，历史与现实、传承与发展，在这一刻完美融合，也让博大精深的中华文明得以世代沿承。

　　今天，这条巨龙出现在御玺滨江，“这就是一种冥冥之中的巧合!”图石设计总监何杨这样说。

　　蛟龙出水，化作场地图腾

　　“在梳理场地精神的时候，御玺滨江这个名字，让我们想到了盘踞在玉玺上的蛟龙，”问及创意的起点，何杨解释道：“龙是中华民族的图腾，是中式文化的代表符号，显威严尊崇之气。而且，项目滨临长江，也让“龙”拥有地理上的背景。受此启发，‘蛟龙潜匿隐苍波’成为场地上的艺术主题，龙作为一个显性视觉符号，被我们用“藏”的方式化解，呈现素简空间中的价值感与文化气质。”

　　图石设计总监何杨

　　“回想创作过程，其实也有一个推敲的过程，历经风动、水动装置的思考，但在确认下沉庭院的自然条件之后，我们主张放弃风动、水动的方式，因为下沉庭院区域的空气相对静止，而水动也存在不好控制的因素也太过于人工。”

　　御玺滨江聘请了全球六大知名设计团队联合打造。如CCD设计事务所，还有香港吕元祥建筑设计事务所、中国豪宅景观设计战略伙伴朗道国际设计、台湾首屈一指的花艺大师凌宗涌等，后续也将一一解读。为了商讨出完美的解决方案，何杨团队多次往返武汉，与大师团队、武汉项目设计部、景观顾问及施工方反复沟通，论证打样，披星戴月，只为解决难题。

　　实景图

　　在御玺滨江师宴系列视频解读中，何杨说：“御玺滨江整个环境很强调设计的意义，靠的是整个结构的打造，外部城市喧嚣，内部让人很快沉静下来，这就是设计发挥的作用。”

　　“最后，我们决定让自然来做设计，用光影变化来构图。保持单纯构建，凝结场地精神，让自然显现，人的游移带来画面的变化是我们始终坚持的设计要点。”分开来看，每一片铜片都是一模一样的，形状也非常简单，但是拼接在一起，经过实样推敲，灯光测试，呈现在眼前的画面，不负期待。

　　宋·陈荣《九龙图》局部

　　龙鳞墙视觉艺术的参照，源自南宋陈容的《九龙图》，长卷气势磅礴，飘逸洒脱，当属陈容的巅峰之作，九条龙在海涛和云层中升潜腾跃、隐显出没的动态，极尽神龙神变之妙。龙与龙之间虚实相映，势气逼人，细腻的水墨烘染出云起水涌之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。

　　实景图

　　在御玺滨江，水墨画下的蛟龙，通过光影的变化，在下沉庭院展现，产生了与九龙图中翻滚的波涛苍龙异质同构般的画面感，龙舞波涛，身形若隐若现。

　　“这无疑是一次冒险的尝试。”何杨说，“一方面，龙这个元素，作为中国传统文化的象征，必须庄严的呈现出来;另一方面，这个面积高约126平方米的景观墙，约121×6米的巨型尺度是场地里最核心的位置，是项目整体气质传递的重要节点，但最终经过多方的考量，我们决定大胆一试。”

　　实景图

　　这，无疑也是一次成功的尝试。

　　游走其间，公共艺术墙面独特的参数化结构，使不同角度的视线迥异，移步换景，光影变幻间，蛟龙出水，化作场地图腾。

　　实景图

　　“看惯了现在很多城市化的做法，御玺滨江设计有很多非常现代主义的表达手法，通过整体的结构性的叙事方式，来把整个园区做到足够的高度。体现内敛的，施而不宣的有东方哲思意境。”好的设计，会带来积极的传播价值，何杨肯定的说，“这同时也是我们对现代新中式的一次创意表达，御玺滨江，是一个有文化，有品格的项目。”

　　在古代，龙是最受尊崇的对象之一，龙的形象在新石器时代陶器上就已出现。在中国的民间文化中，龙的形象无处不在。无论是通都大邑，还是穷乡僻壤，凡有水之处，皆有龙王庙。到了近代，龙又成为了中国的象征，我们都是龙的传人。

　　长江从远古奔来，倾吐亿万年。武汉三镇，长江穿城而过，几度市政改造、城市升级，滨水价值日益被认可，二七滨江建设加速。

　　而今，在二七滨江核心商务区，长江之畔，隐匿在御玺滨江的巨龙，龙舞波涛，若隐若现，俯瞰长江，不也正是对中国文化的传承和敬仰?龙的历史文化，被自然的光线在每个人眼中呈现中不同的形象。呼应御玺滨江东方为魂，时尚为骨的理念，颠覆殖民仰望，引领国韵精神，打造二七滨江的精神文化之源。